方斌谈书法：临摹与创作的艺术之旅

方斌,中国书法家协会会员，广东省作家协会会员，广东省佛教协会常务理事，中华诗词学会会员，深圳市书法家协会顾问，《诗词之友》杂志顾问，深圳市诗词学会名誉会长，广东省文化传播学会名誉会长，中国儒商学院专家指导委员，第四届中国诗词春晚公益文化形象大使，第五届、第六届中国诗词春晚艺术总指导。

谈到书法，就绕不开临摹和创作的话题

文/方斌

谈到书法，就绕不开临摹和创作的话题，董其昌曰：“多仿古人，心手相熟，便足名世。”王铎云，“书不师古，便落野俗一路”，“恨古人不见我，故饮食梦寐以之”。如何理解董其昌、王铎讲这些话的意思？

董其昌这话值得推敲，仿古精熟只是书法基本功的体现而已，想要以此名世，太过唐突，明代的吴应卯仿祝枝山书法几可乱真，有鉴定家认为《秋兴诗》不是祝枝山手笔，乃是吴氏仿作，但这件仿作水平很高，就连张瑞图都评价它是“生平所见京兆（祝枝山）草书，当以此甲观”，从这点来看，吴氏仿古之作的水平是足够高明的，但世人知道祝枝山而不知吴应卯。书法大家注重的不是模仿，而是以其独特的风格在书法史上确立地位。书法家学古的目的是为了追本溯源，更好地表现自己，临摹优秀的经典碑帖是学习书法的不二法门，只有“入”才能“出”，只有“出”才能独树一帜。

我在学习书法的过程中，比较注重篆隶、魏碑和章草等书体的学习，篆书学汉篆和三国吴国的《天发神谶碑》，隶书学《好大王碑》，魏碑学《中岳嵩高灵庙碑》和“二爨”，但我并没有因为学碑而否认帖学的意义。去年，我临了20遍王羲之的《兰亭序》，每次都有新的体会，深刻地体悟到王羲之书法的精妙。在临摹的过程，我从不依样画葫芦，而是有意地融合魏碑笔法，我认为书法忌浮燥、忌狂怪、忌甜薄，如果能够将碑力帖韵融于一体，字必定不俗。

学习书法，首要解决的还是技术问题，这是需要苦下功夫的，我曾写过这样一段话：“书家不患字之不贵，而患学之不精；不患体之不巧，而患技之不谙。”其次是解决专和博的关系问题，书分五体，每一种书体都自成体系，学习和探索才能坚固基础，每种书体都涌现出各领风骚的书家，学习谁，应该结合个人的性格和喜好来定，要遵循内心的选择，比如行书，除了王羲之以外，我也学唐代李邕和清代何绍基书法。李邕行书厚拙而不板滞，何绍基行书灵动而不飘薄，两家风格似有天壤之别。我在临摹的过程中，力求肖似，但风格笔墨却是自家的。

以我的经验来看，创新是无意之间形成的，刻意创新只会走向雅俗狂怪一路，这是不可取的。擅长行草书的书家应该有一两种正书支撑，比如何绍基学篆隶、于右任学魏碑、林散之临汉隶、启功学柳体楷书……这样一来，行草书才能在正和奇、生和熟之间行走自如，不至于落入俗套。

我比较推崇“爨宝子碑”，它和“爨龙颜碑”合称“爨体”，沙孟海在《近三百年书法史》说“爨字”刻工太差，字不入流，我则认为经典永远是经典。郭沫若曾经与高二适有“兰亭之辩”，郭认为魏晋的书风应该是“爨体”风格，并以出土的《王兴之墓志》作为佐证，对此我不置与否，但“二爨”和《兰亭序》属于同一时代的书法，尽管风格不同，两者还是有可比性的。前者属碑，后者属帖，前者属于民间书风，后者属于文人手笔，《兰亭序》固然优美，但 “二爨”的天然深韵、姿态奇倔也是《兰亭序》所不具备的。

我认为，学习《兰亭序》，只要两三年就可取悦世人，学“二爨”，就算30年也未必能为世俗认可，康有为和杨守敬对“爨体”书法十分推崇，也足见其慧眼独到，非泛泛之辈所能企及。我学书60多年，后半生专研“二爨”，几乎废寝忘食。对于“二爨”拓本，手追心摹，百看不厌，临池百余遍，并用这种书体创作条屏、条幅、对联、长卷，仅册页就有数百件之多，我深知此碑之精绝，在学习这种书体的时候不能亦步亦趋，要在继承的基础上发挥个人的笔墨，正如启功先生所说的“透过刀锋看笔锋”，逐渐将碑刻转化为笔墨，以毛笔自然书写。在结构和用笔上也要有所取舍，去粗取精，以求得骨力雄强，气势恢宏。一幅书法作品不能只讲技巧，还要借助全部修养，宏观把控，精敲细琢，从构图、章法、笔法、墨法等反复打磨推敲，才有可能写出满意的作品。

外国哲学家也说过这样一句话：“像普通人一样生活，像伟人一样思考”，我认为艺术雅俗都是相对而言的，雅俗共赏是一个伪命题，明代徐渭说过：“高书不入俗眼，入俗眼者非高书”，真正高雅的艺术受众很小。多年前有一句口号：“让书法艺术走进寻常百姓家”，我想能够走进寻常百姓家的不一定是艺术，有可能是工艺美术。随着时代的变迁，书法的艺术性远远超过实用性。以我的经历来说，题字题匾最接近世俗生活，我每次受邀题字都不敢有丝毫马虎，除了用字准确之外，更注重呈现艺术的大美。

书法理论固然需要学习，但如果把书法理论搞得太复杂，让人望而生畏，这是对书法艺术的损害和误解。不但不利于书法技术的提升，反而会使人越来越糊涂。我反对将西方的一些艺术理论套用到中国书法艺术的解释上，毕竟中西方的审美差别很大。大道至简，书法没那么复杂。我和书法爱好者谈论什么是好的书法作品时，就用10个字概括:“好看、质朴、厚拙、古雅、不俗”。

艺术家也食人间烟火，但艺术家立志不能跟随流俗，要学会独立思考，站在更高的位置，以独特的眼光看待艺术并身体力行。我写过一副对联：“读经史识乾坤数理；观海岳濯云水胸怀。”上联写的是学习古贤，下联写的是师法自然。学习书法未尝不是学古贤和师法自然。艺术家要在世俗生活中发现大美，将大美用之于艺术创作中，才能不负平生所学。

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